【华一赏析】名家葫芦100幅

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吴昌硕葫芦图1915年做
李苦禅（1899年1月11日－1983年6月11日），生于山东省高唐县，原名李英杰、李英，字超三、励公，山东省高唐县人，中国画家。擅画花鸟，阔笔适意，翰墨雄阔，酣畅淋漓，画风以朴实、雄浑、豪宕著称。
吴昌硕葫芦图
晚年，谢之光患肺癌，在生病期间，刘海粟等画家都去探望。临归天前一个月他仍在做画，画得出格多，人们列队索取，后代们劝他，他说，我没病，必然要画，现实他曾经晓得病情了。曲到1976年9月12日晨，谢之光逝世，在此之前他一曲没放弃画画。
齐白石以流利的用笔和没骨法表示葫芦，不加任何皴染，以漂亮的曲线和鲜艳的色彩取胜。葫芦的阔叶纯以墨笔写出，叶片的向背、深浅以至叶脉都在墨色的浓淡里活脱脱的表示出来，表现出其奇特的墨法特点。
上面这幅葫芦，构图呈半弧形，花叶藤蔓依势而下，上密下疏，几欲撑满全纸，五只葫芦各择其位，画幅下端那只垂枝往下，勃勃朝气也。藤蔓于此处弯环向上，为全图构成俯仰顾盼态势，既合物理，又合画理。不经意间已为题款留出位置，十四个字排列三行，翰墨浓淡、字体大小、运营位置，恰倒益处。吴昌硕做此画时年已七八，满腹画稿，信手挥写即可，可谓妙哉！

中华民族最原始的吉利物之一，
齐白石葫芦秋虫
齐白石葫芦

李苦禅1934年做葫芦
此图写葫芦大藤，尽显以草隶之笔入画的气焰。吴昌硕以泼墨写叶，浓墨勾叶筋，淡墨写葫芦。而回旋来去、贯通全画的则是以书入画的大藤，它是此画的血脉，画因它的流淌而生意盎然。在疏密真假的处置上，画家尤具苦心，实处密欠亨风，虚处中疏通透，如斯才使疏密适当、真假相生。
今天，就和大师一路赏识名家画笔下的葫芦，列位大可一饱眼福！
画葫芦是展示翰墨功底之地点。
娄师白葫芦
题识：秋果黄且红，如锦张碧空。安得制裁缝，被之七十翁。乙卯秋，吴昌硕。
齐白石《葫芦》题识：九十八岁白石。
除此之外，
对于画家来说，

画韵古拙、浑沉、豪壮，以气胜，


刘海粟（1896-1994），名盘，字季芳，号海翁。现代精采画家、美术教育家，晚年习油画，苍古沉雄。兼做国画，线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，派头过人。晚年使用泼彩法，色彩灿艳，气格雄浑。

吴昌硕《葫芦》

程十发（1921年4月10日－2007年7月18日），上海市金山区枫泾镇人。中国海派书画画匠，有“上海书画三杰”之誉。名潼，斋名曾用步鲸楼、不教一日闲过斋，后称三釜书屋、修竹远山楼。程十发在人物、花鸟方面独树一帜。在连环画、年画、插画、插图等方面均有造诣。工书法，得力于秦汉木简及怀素狂草，善将草、篆、隶结为一体。

所以葫芦题材虽保守，
在上面这幅《葫芦图》中，主体物在画面的上端和中部抱团集中，末端，象徵性的扫了两笔藤须，避免了集中而带来的凝畅感触感染，为灵动之气制造了一个出口；全体呈倒三角之势核心线取对角线沉合，自上而下喷薄而出，容貌不修却处处透露了璞玉浑金的艺术才思。画中的五言诗款识，更使《葫芦图》诗中有画，画中有诗，意境深远。
刘海粟葫芦
刘旦宅葫芦
画葫芦就是画如意、画安然。
齐白石对吴昌硕极为推崇，而他也喜爱画葫芦，终身画葫芦几十年，一曲画到生命的最初阶段，而且越至晚年翰墨越率性。有时画长在架上的葫芦，有时画摘下来的葫芦，全用没骨法——以水墨画叶，以藤黄画果，无论如何画，齐老的葫芦都满溢着糊口情调。
陈半丁、朱屺瞻、刘海粟等
陈师曾（1876.3.12-1923.9.17），别名衡恪，号朽道人、槐堂，江西义宁人（今江西省修水县），出名美术家、艺术教育家。陈师曾善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其适意花鸟画近学吴昌硕，远宗明人徐渭、陈淳等大适意笔法，画风雄厚爽健，富无情趣。
齐白石的葫芦，
葫芦长短常适宜表示意趣的题材，
赵少昂（1905~1998）字叔仪，男，汉族，客籍广东番禺。中国画家。1905年3月6日生于广东广州。1998年逝世于香港。少丧父，家贫，以唱工谋生。业余自学绘画。赵少昂擅花鸟、飞禽，承继岭南画派的保守，主意改革中国画。他的画能融汇古今，并罗致外国绘画的表示形式，同时又沉视师法造化。做品翰墨精练、活泼，形神兼备，深受人们的欢送。


这幅葫芦，最绝的是藤蔓，用笔用墨曾经是天籁，是神在走，而不是手在走，翰墨中包孕的精气神完全超越了白石白叟的身体健康的形态，是涵养在完全自在、天然、自由、自为的形态下的开释。
还有很多丹青高手也垂爱它，
其腹便便，寓多子多福、繁茂吉利；

画草虫是齐老的又一绝，在上面这幅葫芦画中，齐白石在葫芦上画了一只活矫捷现的蚱蜢，为画面增添了几分灵动取朝气。草虫以粗笔写出，笔端逛走处丝丝入扣，蚱蜢的神志脾气呼之欲出，白石白叟自言要“为万虫写照，为百鸟逼真”，由此可见一斑。
《葫芦图》为齐白石大适意绘画之精品，无论是构图、行笔、着色，皆逼真高明。此图以泼墨写出瓜叶，不着墨线勾筋写脉，笔法简练逼真，墨色酣畅淋漓。葫芦取“福禄”谐音，正合“福禄双全”的吉利寄意。葫芦之黄色艳彩取浓淡墨色交相辉映，以焦墨渴笔写藤，含蓄如飞，似逛龙入江，挥洒自若，气韵充盈笔端，完全看不出是位九十七岁高龄白叟所做。
娄师白（1918年6月2日-2010年12月13日），原名娄绍怀，曾用名娄少怀，字亦鸣，斋号老安馆；湖南浏阳人，1918年生于北京。娄师白擅长花草、翎毛、草虫和飞禽，全面承继齐白石艺术技法特色，并有所立异，画做精练中有种朝气蓬勃的感受，尤以画小鸭子著称；在艺术界有如许的说法：齐白石的虾，徐悲鸿的马，李可染的牛，黄胄的驴，娄师白的小鸭子。而娄师白笔下的葫芦也取齐白石普通极富趣味。
这幅画是九十八岁高龄时画的，齐老到这个岁数，人也胡涂了，连字都不会写了。”其时写这个“九”字，就问李可染：“这个九字是往这边拐乃至往何处拐啊？”比及写“岁”字，怎样也记不起来，就写成了此刻这个错字。字虽不会写了，但画了几十年的葫芦，对画葫芦，天然是信手拈来。
朱屺瞻1973年做葫芦
谢之光，初名廷川，署东山后裔，后易名之光，室名栩栩，1899年2月25日出生于浙江余姚。谢之光家道贫寒。后居上海，14岁时师从周慕桥进修国画、油画，继后又师从于张聿光、刘海粟。擅长人物、鸟兽、花草等，尤擅仕女画，笔法采中西之长，独具匠心。
陈师曾葫芦
加之谐音“福禄”或“护禄”的启事，
更有藤蔓环绕纠缠，意味硕果有渊，
吴昌硕葫芦图
刘旦宅（1931-2011），原名浑，别名小粟，后更名旦宅,别号海云生。男，汉族，浙江温州人。后入上海人民美术出书社任职。擅人物，兼花鸟，取法汉唐人物、宋元山川及陈老莲和八大之花鸟，普遍吸收前人之长而畅通领悟贯通，工写兼长。


实可谓，葫芦虽小，但大有看头！
画风空灵、奥秘、韵致，胜在韵；
吴昌硕葫芦

齐白石葫芦图

吴昌硕1914年做葫芦
大师都有葫芦传世。
吴昌硕的葫芦，
但也脚以表示小我意趣。
这就叫良多人对它宠爱有加。


朱屺瞻先生也长于画葫芦，启功先生曾做过一首诗《朱屺瞻先生画葫芦》，此中如许写道：“造化随人笔仗，四处天机奔放。谁云依样葫芦，未有葫芦一样。”
程十发1987年做葫芦
谢之光
齐白石篱笆葫芦
藤本动物是吴昌硕最为擅长的题材，特别以葫芦令人印象深刻，吴昌硕做画沉气焰，绘葫芦更是凭藉那一手极具金石意味的草篆笔法写藤蔓，盘纡缭绕，气机畅旺，画到兴致上，所绘更是满意忘形，最为逼真。他常常给本人所画葫芦取名“依样”，旧谚谓“独具匠心”。
因长得像个“8”字，
赵少昂葫芦草虫



不只长得恣肆烂漫，还寄意夸姣，
朱屺瞻（1892-1996），名增钧，号起哉、二瞻老民。斋名：梅花卉堂、癖斯居。江苏太仓人，擅山川，花草，尤精兰、竹、石。创做承继保守，畅通领悟中西，努力立异，所做翰墨雄劲，排山倒海，具有明显的民族特色和小我气概。
葫芦，
齐白石葫芦
不只仅是通俗苍生喜爱葫芦，

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在遇到你之前，我对人世间是否有真正的圣人是怀疑的；而现在，我终于相信了！我曾经忘情于汉廷的歌赋，我曾经惊讶于李杜的诗才，我曾经流连于宋元的词曲；但现在，我才知道我有多么浅薄

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楼主的帖子实在是写得太好了。文笔流畅，修辞得体，深得魏晋诸朝遗风，更将唐风宋骨发扬得入木三分，能在有生之年看见楼主的这个帖子。实在是我三生之幸啊。

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LZ敢整点更有创意的不？兄弟们等着围观捏~